笔底虎威撼天地 墨中匠心传文脉——刘化雨画虎艺术的文化坚守与时代回响
作者：编辑主任 来源：人民书画艺术名家网 发布时间：2025-10-27 11:48 点击：
刘化雨，字博虎，号山君牧人，博虎堂艺术馆馆长。先后在中华百绝博览会、中国美术馆、山东美术馆、深圳博物馆、菲律宾首都马尼拉、建国60周年70周年百虎画展、全国画虎名家展等地举办个人“百虎”画展。曾被中央电视台、山东电视台、济南电视台、 《世界日报》、 《人民日报》、《光明日报》、《大公报》等数十家媒体以“神州虎王”为题进行采访和报道，在国内外书画大奖赛中获奖甚丰，《百虎图》等作品多次荣获特等奖、一等奖、金奖。
作品入选历代名家书画辞海，世界名人名录等。1997年12月在北京中国美术馆举办《迎虎年刘化雨巨幅百虎画展》，这是迄今为止，山东画虎画家在中国最高艺术殿堂举办个人画展还是绝无仅有的。
当代最具影响力的艺术家刘化雨，百虎图是他在秉承传统的同时，与时俱进，融汇现代文艺思想，使作品在题材、构成、设色、风格理念上都有广泛的拓展，呈现出“百花齐放”的创作风格，在弘扬中华传统文化的同时，用描绘人与自然和谐发展的优秀作品滋养人民心灵，带来一场丰盛的饕餮艺术盛宴。
笔底虎威撼天地 墨中匠心传文脉
——刘化雨画虎艺术的文化坚守与时代回响
文/著名书画艺术评论家 史国澳
——刘化雨画虎艺术的文化坚守与时代回响
文/著名书画艺术评论家 史国澳
在中国书画艺术的长河中，以虎为题材的创作历来是艺术家们彰显笔墨功力与精神追求的重要载体。虎，作为兼具自然灵性与文化象征的百兽之王，既承载着中华民族对自然与生灵的敬畏、对力量与勇气的崇尚，更凝结着东方美学“以形写神、以艺载道”的深层追求。从五代石恪的《二祖调心图》到近现代张善孖的《百虎图》，虎画艺术始终在传承中不断革新。而被誉为“神州虎王”的当代艺术家刘化雨，以数十年匠心深耕虎画领域，打破了传统虎画的题材边界与技法局限，将水墨韵律与时代精神熔铸于笔端，用笔墨为虎注入灵魂。其笔下的虎不仅兼具传统水墨的气韵与现代审美的张力，更以“百兽之王”的威猛气魄、“百虎呈祥”的创作格局，为当代书画如何“守正创新”提供了极具价值的范本，其艺术实践也为当代书画如何传承文脉、回应时代提供了生动注解，成为弘扬中华优秀传统文化、传递人与自然和谐理念的艺术典范。
刘化雨的虎画能在当代画坛脱颖而出，核心在于其“守传统之魂，创时代之新”的艺术理念。传统虎画多注重“形似”与“威态”，技法上常以工笔重彩勾勒虎的皮毛纹理，或以大写意泼墨表现虎的气势，但刘化雨在继承这些传统技法的基础上，融入了现代文艺思想，使作品在题材、构成、设色、风格理念上实现了全面拓展。在题材上，他打破了“虎必威猛”的固有认知，将虎置于更丰富的自然场景中——既有“虎啸山林”的壮阔，也有“虎戏幼崽”的温情，还有“虎卧雪地”的静谧，这种题材的拓展，让虎画从“神兽崇拜”走向“生命关怀”，更贴近当代人对“生命平等”“自然和谐”的思考。
在技法与审美表达上，刘化雨的创新同样令人瞩目。传统虎画构图多以“单虎为中心”，背景简约，旨在突出主体；而他的“百虎图”则采用“全景式构图”，将虎置于山水、云雾、林木构成的宏大场景中，百余只虎疏密有致、动静结合，近景的虎清晰可辨，中景的虎隐现于林木间，远景的虎融入云雾中，既形成“万虎奔腾”的视觉冲击，又通过细节刻画让每一只虎都独具个性。这种“分层构图”借鉴了现代绘画的空间处理手法，又暗合“天人合一”的东方哲学，让虎与山水自然形成和谐共生的意境，使画面更具层次感与视觉冲击力，观众的视线能随虎的动态流转，仿佛置身真实的山林之中。
在笔墨与设色的创新上，刘化雨的探索更显独到。传统水墨虎画多以黑白为主色调，而他则在“墨为主”的基础上，巧妙融入浅绛、青绿等色彩：虎的眼周用淡赭石晕染，既凸显眼神的灵动，又增添一丝温情；背景的松树用花青淡染，与虎的墨色形成冷暖对比，让画面更显清新雅致。这种“色不压墨”的设色理念，既保留了水墨“墨分五色”的韵味，又满足了当代观众的审美需求。更难得的是，他将“书画同源”的理念贯穿创作始终——其笔下虎的线条，不仅有绘画的造型功能，更有书法的笔墨韵味：勾勒虎爪时，线条如“撇捺”般遒劲有力；描绘虎尾时，线条如“竖弯钩”般灵动飘逸。这种“以书入画”的技法，让虎画更具笔墨张力，也让东方书画的文化内涵在作品中得以彰显，实现了传统水墨与现代审美的完美平衡。
更重要的是，刘化雨的虎画艺术始终承载着“以艺载道”的文化使命。他在创作中始终秉持“弘扬中华传统文化，滋养人民心灵”的理念，将对自然的敬畏、对生命的尊重、对时代的感悟融入笔墨之中。在建国60周年、70周年的百虎画展中，他的《百虎图》不再是单纯的艺术创作，而是成为时代精神的写照——百虎齐聚，既象征着中华民族的团结与力量，也寓意着国家的繁荣与昌盛；虎的威猛与灵动，恰如中国在时代发展中展现出的活力与担当。这种“以艺载道”的创作理念，让他的虎画超越了“画虎”的范畴，成为一种精神符号——它既是对中华优秀传统文化的传承，也是对当代社会核心价值观的艺术表达。
回溯刘化雨的艺术足迹，其画虎之路始终与时代同频，与文化共振。1997年12月，在北京中国美术馆举办的《迎虎年刘化雨巨幅百虎画展》，堪称其艺术生涯的里程碑——这不仅是山东画虎画家首次登上中国最高艺术殿堂，更以“巨幅百虎”的创作体量，打破了传统虎画多以单虎、双虎为主体的范式，开创了虎画艺术“群像叙事”的新维度。在中国美术馆这一见证无数艺术经典的空间里，刘化雨的百虎或雄踞山巅、怒目圆睁，或漫步林间、姿态闲适，或母子相依、尽显温情，百余只虎形神各异却又浑然一体，既展现了虎的王者风范，也传递出生命的多元情态。此次画展并非简单的技法展示，而是以虎为媒介，将传统生肖文化、山水意境与人文情怀熔于一炉，让观众在笔墨间感受到中华传统文化的深厚底蕴。
此后，刘化雨的“百虎”画展足迹遍布国内外：从中华百绝博览会的民间艺术舞台，到山东美术馆、深圳博物馆的专业艺术殿堂，再到菲律宾首都马尼拉的海外展厅，乃至建国60周年、70周年的百虎画展与全国画虎名家展，每一次展出都是一次文化的对话与传播。在马尼拉的展厅中，他的虎画跨越了语言与地域的界限，水墨晕染间的虎魂，让海外观众读懂了中国书画“以形写神”的美学追求——虎的威猛并非单纯的形态复刻，而是通过笔墨的浓淡干湿、线条的刚柔并济，传递出一种精神的力量，这种力量既是中华民族的精神象征，也是人类对自然生灵共同的敬畏之情。中央电视台、《人民日报》《光明日报》《世界日报》等数十家媒体对其“神州虎王”称号的聚焦报道，不仅是对其艺术成就的认可，更印证了其虎画艺术在文化传播中的重要价值——它不再是小众的书画创作，而是成为向世界展示中国文化魅力的重要载体。
从传统文化传承来看，他深度挖掘虎文化的民族基因，将数千年的虎图腾、民间虎信仰与当代精神相融合。在《虎图腾》系列作品中，他借鉴商周青铜器上的虎纹元素，以厚重的墨色勾勒虎头轮廓，眼神锐利如青铜纹饰，既保留传统图腾的威严，又赋予其“民族气魄”的当代解读；在《镇宅神虎图》中，他吸收民间年画中虎的“吉祥寓意”，以朱砂点染虎目，搭配牡丹、祥云等元素，既符合大众对“辟邪纳福”的文化期待，又通过笔墨的精致化处理，提升了作品的艺术格调。这种“取传统之魂，赋当代之形”的创作，让千年虎文化在笔墨中获得鲜活生命力，助力传统文化的“创造性转化、创新性发展”。
刘化雨的虎画以“无国界艺术语言”跨越文化壁垒，成为中国文化走向世界的名片。这种跨文化感染力源于作品中“力量与温情”的共通主题——虎的威猛是人类对生命力的共同向往，画面的和谐意境契合全球对生态的共同关注，使水墨艺术成为超越语言的文化桥梁。外国媒体评价其作品“不用语言，却能让人读懂中国文化的精神”，恰是对其国际影响力的最佳注解。这种影响力不仅提升了中国虎画艺术的国际知名度，更推动了中华优秀传统文化的全球化传播。
“墨韵凝风骨，虎魂铸华章”，刘化雨以一生的艺术追求，将虎画艺术推向了新的高度。他让我们在笔墨间感受到中华传统文化的魅力，在虎魂中读懂中华民族的精神，在时代创新中看到书画艺术的未来。作为当代最具影响力的艺术家之一，刘化雨的虎画艺术，无疑为当代书画创作者树立了典范：唯有坚守文化根脉，拥抱时代精神，才能创作出既有艺术价值、又有文化内涵的作品，才能让中华书画艺术在新时代焕发出更耀眼的光芒。
著名书画艺术评论家 史国澳 2025年10月27日 书于览艺斋
